Tom e io non ci possiamo ancora credere: stiamo lavorando con Kubrick! Per quanto riguarda i tempi lunghissimi, eravamo consapevoli che sarebbe finita così. Non possiamo certo lamentarci ora, anche perché un giorno potremo dire ai nostri nipoti di aver lavorato con il regista di 2001: Odissea nello Spazio.

Questo film è stato importantissimo per Tom e me. E ci ha legati ancora di più, perché è una storia che scava nella relazione tra un uomo e una donna. Il nostro coinvolgimento è stato talmente grande che, alla fine, abbiamo speso una montagna di dollari per ringraziare Kubrick con una pagina sui giornali specializzati di cinema.

Il film stravolgerà la mia immagine, nella radiografia di una ossessione sessuale e di gelosia dove anche la biancheria intima ha un ruolo importante. L'altro ruolo femminile è interpretato da Jennifer Jason Leigh, che considero una delle migliori attrici giovani. Ma le mie preferite sono le colleghe francesi. Trovo bravissima Juliette Binoche.

A casa nostra [ride] si ascolta sempre musica: da Schubert, il mio prediletto al mattino e alla sera, alla grande cantante di colore Nina Simone, che mi ha ispirato con la sua voce per il mio ruolo appassionato in Eyes Wide Shut. Questo è un segreto che posso svelare perché, nell'intrigo di Kubrick, riguarda solo me.

Certo in quel tempo io e Tom avremmo potuto fare tre film e guadagnare un sacco di soldi. Ma lui è Kubrick. Lavorare per lui è un onore, un privilegio. Sul set, Kubrick usava un linguaggio sportivo. Mi diceva cose tipo: "Dobbiamo fare un home run. Sei Mickey Mantle. Vai!" Allora gli ho risposto: "Puoi dirigere Tom così, non me."

Signora Kidman, con suo marito ha accettato di girare il film senza nemmeno leggere il copione, ma quale è stata la sua reazione alla prima lettura della sceneggiatura?
E' vero, abbiamo accettato a occhi chiusi, ci sono pochi registi al mondo a cui diresti di sì senza nemmeno chiedere che film vuole fare. Ma una volta presa in mano la sceneggiatura mi ha immediatamente conquistata, continuavo a leggere senza riuscire a smettere e una volta finita ne ho parlato con Tom. Ci siamo subito resi conto di essere entrambi molto nervosi, perché era un soggetto pericoloso e sapevamo benissimo che ci avrebbe costretti a a scendere nei lati più reconditi della nostra psiche esplorando fantasie e soggetti sessuali che ci saremmo portati dietro giorno e notte nella nostra vita di coppia. Stanley avrebbe voluto fare il film trent'anni fa, quando aveva letto il romanzo di Schnitzler, ma sua moglie Christiane gli aveva chiesto di lasciar perdere perché erano sposati da poco e aveva paura che il film avrebbe distrutto il loro matrimonio.

Voi non avete avuto questo timore?
Per me e Tom il film è arrivato in un altro momento del nostro rapporto, eravamo sposati da sette anni e ci siamo sentiti pronti a parlare di certe cose, come i desideri e l'attrazione che si possono provare per altre persone, e abbiamo deciso, d'accordo, di lasciarci andare e di immergerci completamente nel film e in tutto quello che avrebbe comportato. Ci siamo promessi che avremmo parlato, che avremmo sempre tenuti aperti i canali di comunicazione e così abbiamo fatto. E' stato quasi un sogno per noi lavorare in quel modo, da soli. Nell'anno e mezzo che abbiamo passato a fare il film ci sono stati dei momenti molto difficili, ma il nostro matrimonio ne è uscito rafforzato per via dell'onestà con cui l'abbiamo affrontato.

Come è stato essere diretta da Kubrick?
Innanzitutto ha voluto che io usassi sempre il mio guardaroba, ha letteralmente scelto i vestiti che indosso nel film dal mio armadio. Ma a parte quello, non era particolarmente attento a me. Mi guardava fare le mie scene e poi mi diceva cosa gli piaceva o non gli piaceva. Mi dava la possibilità di muovermi seguendo i miei istinti. Per esempio nella scena di apertura del film, quella in cui io faccio cadere a terra il vestito nero e rimango nuda: ero sola in camera con lui che, dietro la macchina da presa mi riprendeva, mentre io giravo per la stanza, lasciavo cadere il vestito e mi allontanavo. Lo stesso nella scena in cui mi sfilo il reggiseno, eravamo solo io e lui.

Non ha avuto imbarazzi a girare scene in cui è completamente nuda?
No, ed è importante che io sia molto chiara su questo. Ci sono volte in cui un attore deve capire che le inibizioni sono molto meno importanti della volontà del regista. Dire a Stanley no, non voglio spogliarmi, avrebbe distrutto la sua fantasia e io non avevo nessuna intenzione di farlo. Non mi ha mai sfruttata, tutto quello che ho fatto l'ho fatto perché era importante per il film. Questo è un film che affronta il sesso, il desiderio, l'ossessione sessuale e la gelosia. Le scene dei flashback in cui mio marito mi immagina a letto con un altro dovevano essere per forza esplicite perché è così che funziona l'immaginazione, non potevano essere un'idea. Io credo davvero nel talento di Stanley e volevo che potesse esplorare la sua immaginazione senza essere costretto a lottare con un'attrice timida. Lo rifarei in altri film? Assolutamente no.

Le scene di sesso con un altro uomo sono state particolarmente difficili?
Sì, lo confesso. Nei tre giorni in cui abbiamo girato tante altre scene che non sono nel film ho fatto cose che credo non farei per nessun regista. Ma quelle scene sono l'oggetto delle fantasie sessuali del mio personaggio e per il modo in cui Bill le immagina sono erotiche, devono esserlo. Stanley voleva che quelle scene avessero un carattere quasi pornografico, oscuro, per questo le ha girate in bianco e nero.

Proprio in questi giorni il tribunale di Los Angeles ha deciso di appoggiare la vostra causa contro il tabloid Star per aver scritto che avevate assunto un sessuologo durante le riprese. Come mai avete deciso di reagire?
Abbiamo due bambini piccoli nell'età in cui cominciano ad andare a scuola e tornano a casa con la testa piena di storie e di bugie. Si sono inventati tante di quelle storie false su questo film in cui abbiamo dedicato due anni della nostra vita. Stanley non è più con noi e non può difendersi, siamo rimasti noi a difenderlo, e per questo abbiamo deciso di non stare zitti.

Per sette anni è stata semplicemente la signora Cruise. La bella moglie australiana del più popolare attore emerso da Hollywood negli ultimi vent'anni. Ma poi è arrivato Da Morire, per la regia di Gus Van Sant, seguito da Ritratto di Signora di Jane Campion. E Nicole Kidman ha acquisito una sua identità professionale, indipendente da quella del famoso marito. Portando The Blue Room prima a Londra e poi a Broadway, si è anche conquistata un suo spazio come diva sexy. E adesso che i critici e il pubblico si apprestano a vederla in Eyes Wide Shut, un viaggio nelle tenebre della gelosia sessuale, Kidman si ritroverà costretta ad affrontare un altro tipo di gelosia: quella professionale. Mentre le prime critiche nei confronti di Cruise sono piuttosto blande, per la Kidman c'è solo entusiasmo e voci un po' premature di nominations. Sentiamola.

Che cosa ha imparato? Che cosa le resta di questa esperienza?
Non so se questo film ha davvero cambiato il mio punto di vista su alcune questioni. Con Tom abbiamo accettato perché quando uno come Kubrick ti chiede di fare un film con lui, corri. Sapevo che questa sarebbe stata un'avventura pericolosa, ma non mi aspettavo che mi sarei totalmente persa in questo mondo, che girare questo film sarebbe stato come un sogno. E' stata una grande esperienza, un viaggio di esplorazione che ha finito per unire Tom e me molto di più.

In che senso?
E' stata un'esperienza molto intensa, mi è difficile parlarne perché queste sono questioni così personali. E poi, senza Stanley non più attorno a noi... Mi viene, oddio lo sapevo che non sarei riuscita a trattenermi [la Kidman scoppia in lacrime].

Nel film la vediamo nuda.
Per ogni attore c'è un momento in cui le proprie inibizioni personali sono meno importanti della visione del regista. Avrei fatto alcune di quelle scene per un altro regista? Probabilmente no, ma in questo caso non mi sono mai sentita usata.

Una coppia famosa che lo fa sullo schermo. Non teme il voyeurismo?
Forse questo è un elemento che attrarrà gli spettatori, ma non posso immaginare nessun altro attore con il quale avrei potuto fare un film così intimo.

Gelosia?
Se una persona ti sta a cuore, diventi gelosa, è inevitabile. E con Tom, diciamo, abbiamo avuto i nostri momenti. Il vero problema non è la gelosia, è come reagisci, quanto ti fai consumare da questo sentimento.

Torniamo a Kubrick, se la sente di parlare ancora di lui? Del suo cosiddetto perfezionismo, per esempio...
La verità è che per Stanley il tempo era molto importante. E' stato sempre molto paziente, ha sempre lavorato senza fretta. In questo modo ha permesso che molte scene evolvessero da sole, che diventassero momenti di esplorazione. Ha anche sempre lasciato molto spazio a noi attori per esplorare nuove idee.

Quali sono i film di Kubrick che più le piacciono?
Il Dottor Stanamore, anche Orizzonti di Gloria. Ma è difficile fare questi giochi, pochi registi hanno saputo fare dei film così diversi e così unici.

Che cosa l'aspetta adesso?
Più passano gli anni e più diventi selettiva. Farò un film sul Moulin Rouge di fine secolo, ballerò e canterò. Voglio anche fare altro teatro, mi piacerebbe fare Ibsen e Cechov.

Assieme a Tom Cruise continuate a fare causa ai tabloid scandalistici...
Scrivono cose ridicole e assurde da anni e abbiamo sempre lasciato perdere. Ma abbiamo due figli e abbiamo deciso: adesso basta. Se chiudi un occhio, dopo tre mesi le bugie diventano fatti.

E' interessante osservare come reagisce il pubblico maschile di fronte al film e a questa mia confessione: rivelare al proprio marito di aver desiderato disperatamente un altro uomo, solo con la fantasia, è spiazzante e faticoso da accettare. Stanley mi manca, io e mio marito abbiamo messo in gioco tutti noi stessi per seguirlo, conquistati dalla sua devozione per il cinema.

Come affronta nella vita la gelosia, uno dei temi del film?
Sono stata molto gelosa in passato per insicurezza, ma quando ti crei una famiglia, con dei figli, acquisti più sicurezza nel rapporto. Però un po' di gelosia da parte del tuo compagno la pretendi sempre, altrimenti credi che lui non ti ami più.

Se il film avesse un odore, che tipo di odore emanerebbe secondo te?
Wow! Nessuno mi ha mai fatto una domanda del genere! Beh, il film parla del matrimonio e della casa, quindi emanerebbe i profumi della casa e della cucina. Questi si mischierebbero ad un aroma più amaro e aspro, e poi si sentirebbe anche un po' di muschio.

Cosa ti ha fatto fare Kubrick che nessun altro era riuscito a farti fare?
Farmi fare l'amore con mio marito davanti a tutto il mondo! [ride] Molte cose... non ero mai apparsa completamente nuda come in questo film e non credo che lo rifarei per nessun altro regista.

Secondo te qual è il più grande trionfo del film?
Che Stanley abbia realizzato il film che voleva fare, si è preso tutto il tempo necessario, non si è sottomesso ad una data precisa. Aveva delle idee in mente che voleva trasformare in immagini e l'ha fatto; è per questo che è ammirato da tutti i registi che conosco, perché non è mai sceso a compromessi. E' stato uno degli ultimi grandi autori.

Non so bene se era un complimento oppure no, ma Stanley mi chiamava "il purosangue". [...]

[Riguardo alle scene di sesso]
Nella stanza c'eravamo soltanto lui e noi due. Questo vuol dire che avevi tutta la la libertà di eccitarti, o comunque di provare quello che ti andava di provare. Credo che fosse esattamente quello che Stanley voleva... E' stata un'esperienza intensissima. Nessuno al mondo ci conosceva bene quanto Stanley, nessuno era entrato a fondo nella nostra relazione più di lui. E' triste che non ci sia più.

[riguardo al trailer con la scena dello specchio e agli inevitabili brividi voyeuristici]
Stanley lo definiva un teaser, qualcosa per stuzzicare la curiosità. Aveva ragione. Però è stata dura star là fuori tutti nudi. Spero soltanto che la gente non si fermi a quello e giudichi il film per quello che è. Maledettamente buono. [...]

Sono stata nervosissima all'idea di lavorare per lui, ma la fama di orco non è giustificata: solo per una scena ha richieduto più di settanta ciak, di solito due o tre bastavano. Sul set era paterno e non arrogante: Connor, nostro figlio di tre anni, gli sedeva sulle ginocchia. Era un consigliere e una mano che mi guidava, un amico e un padre. Ci sentivamo quattro o cinque volte la settimana. Lui mi prendeva in giro perchè al telefono lo chiamavo Stanley. "Sai - mi diceva - c'è soltanto una persona che tira su il telefono e mi chiama così..."